退出天下美展的油画画 ，彷佛高考作文 
。尺度内容合时 ，看素不用古乖僻怪，油画应题，尺度可有些许发挥。看素彷佛写作文 ，油画用词造句精确沉闷无错无特意，尺度如颜色用笔造形
。看素总之
，油画根基功应短缺展现 。尺度

中国画规模
，看素李传真
、油画王玉珏 、尺度罗寒蕾常有下场，看素亦常能短缺揭示自己的根基功
。这一条，在种种门户 、艺术意见不同百出的情景下，根基功是最终尺度 。

油画也是，素描大于颜色。颜色的好与坏会有不同
，但素描并无
。因此 ，绘画尺度 ，出自素描
。靳尚谊曾经云
 ：颜色？不美不雅就成 。

对于根基功没下场的人，是被甚么拦阻了认知？我看，是分说绘画的尺度，在面临国展时犯了糊涂  。上世纪80年月前 ，评判尺度很繁多。汤小铭油画作品《永不断兵》里的毛毯，是根基功的标杆。而随后种种今世绘画的传入，素形貌实等古典尺度被以为落伍，总体气焰的谋求 ，在做学生时就被立为目的。国画规模 ，泛滥巨匠的话语倾向于工笔，以不似为上。由此 ，咱们犯晕而不自知，到了2005年后，我有机缘亲历国家美术工程 ，才知道国家美术工程的尺度是奈何样一回事。总体气焰、巨匠……这些尺度都不是由国展评的
。由此，我才醒觉！

（张绍城）