打开凤凰新闻，吴湖查看更多高清图片从中华艺术宫的帆齐“何谓海派”系列之“历史的星空——20世纪前期海派绘画研究展”“艺术百年·光风霁月——上海近现代美术作品展”，到海派艺术馆的名教“何止海派——近现代海派书画发展史陈列展” ，最近一段时间
，出陆从整体角度梳理近现代海派绘画的俨少艺术高质量大展给人们留下深刻印象
。而近日亮相陆俨少艺术院的首次“草堂传灯——冯超然绘画艺术及余脉传承特展”，则贡献了一个颇有价值的个人近现代海派绘画艺术家个体展览的样本，与前一类展览互为补充，专题展构筑
 、吴湖呈现完整的帆齐海派绘画发展历史 。冯超然是名教谁？这是20世纪前期海派绘画发展史中一位优秀的艺术家
。陆俨少 、出陆张谷年、俨少艺术郑慕康 
、首次程芥子、个人陈小翠
、汤义方等山水、人物 、花卉等各擅胜场的绘画人才都是他的弟子 。“草堂传灯”展对冯超然从不同维度进行挖掘
、回顾 、呈现，让观众能够通过冯超然这样一个具有代表性的海派艺术家的艺术及其影响，对于海派绘画的整体发展脉络有所把握
 。冯超然生前非但不办个人画展，亦从不与学生举办师生展览，这个展览是首次以个人专题艺术展的方式聚焦冯超然 ，展期近3个月。陆俨少艺术院从家属 、博物馆、画院、美术馆 、拍卖公司
 、私人美术馆、个人藏家等处征集到作品70余件套，所展出的冯超然作品和文献多是首次公开露面 。参照冯超然生平与作品以文献梳理、作品展示等对冯超然的艺术作出一次系统与全面的展示。研究并深入认识冯超然 ，不仅是对近现代中国画发展的一个个案研究 ，也是梳理讨论近期所提倡的以社会主义文化新辉煌讲好中国故事，展现江南文化 、海派文化历史上发展过程中的一个文化典范。冯超然《梅花仕女图》，1918年全面展现冯超然艺术面貌二十世纪三四十年代，经过以赵之谦、吴谷祥 、张熊等第一代海派画家的开创与耕耘 ，后又由任伯年  、吴昌硕 、虚谷等第二代海派画家传承发展，海派绘画逐渐进入到一个全盛时期，涌现出一大批优秀的国画家，如张大千、黄宾虹、郑午昌等，更有被时人称为“三吴一冯”的吴湖帆、冯超然、吴待秋、吴子深 。如果说海派早期代表画家多以人物画、花鸟画成就最为突出，那么这一时期的画家则更多的集中在山水画领域 。如果选取一位画家并对其展开深入研究来探讨海派绘画的发展历程，冯超然无疑是颇具代表性的  。冯超然（1882—1954） ，近代著名书画家 ，江苏常州人。名迥 ，字超然 ，以字行 ，号涤舸，别署嵩山居士，晚号慎得 。他自童年始即酷爱绘画，十三四岁卖画已有收入。早年精人物
、仕女 ，后以山水著称于时，作画宗法清四王，又习明四家
，并上溯宋元，熔南北宗于一体 。好吟咏 ，工行草篆隶
，偶一刻印，直逼汉宗。新中国成立后，任中央美术学院民族美术研究所研究员、华东美术家协会理事等  。冯超然的画斋“嵩山草堂”培养了数量可观的绘画人才。冯超然《溪阁明琴图》，1920年作为一名传统型画家 ，冯超然的书画成就是全面且独特的，山水 、人物 、花鸟皆擅 ，早年主攻人物画，尤以仕女画见长 ，间作山水、花鸟 ，主攻山水以后，声名日盛，成为上世纪三四十年代海上画坛的重要代表。此次展览展出冯超然作品53件套 ，其弟子作品24件套，分为人物画版块“独步画坛”（人物画独步画坛，郑振铎语）；山水画版块“南北山水”（山水画融合南北，褚德彝语）；花鸟画版块“妙笔神意”（花鸟画仙姿妙笔，叶恭绰语）；弟子版块“草堂传灯”（师教诲终身铭记 ，陆俨少、张榖年语）四个部分 ，向观者系统而全面地展示冯超然的艺术成就。呈现艺术师承文脉延续1927年 ，陆俨少在清末翰林王同愈的引荐下来到上海嵩山路冯超然的寓所，行了拜师之礼。陆俨少《自叙》中写到其在拜师冯超然时，冯超然对他讲的第一句话就是“学画要有殉道精神，终身以之，好好做学问 ，名利心不可太重。”这句话不仅是对冯氏艺术的最佳诠释 
，也是其“终身以之”的传统山水画正统一脉之于当下山水画坛的最大意义所在 。冯超然无疑是中国传统绘画发展至近代的一个典范，他不仅以中国画正统派自居，始终践行并发扬传统绘画中历代名家画法与理论的经典，而且在身体力行的同时培养了张毂年 、郑慕康、陆俨少、陈小翠等嵩山草堂门人
。他们承继冯超然所说的“一条代代相传的线”，并进一步发扬，做到了“接着挂下去”。尤其陆俨少，他不仅因为自身成就而被人誉为当代山水画大家 ，而且因其在浙江美院执教的经历，使得传统山水画的“这条线”不断发扬并影响至今，得到了当今画坛的广泛认可与传播
，这也是冯超然书画艺术于当下的另一种延续。冯超然《松山仙居》 ，1937年本次展览选取了陆俨少 、郑慕康
 、张榖年 、吴一峰 
、陈小翠、汤义方 、冯让先、孙琼华、唐冠玉9位弟子的代表作品展出 。值得一提的是 ，冯超然师生仕女题材作品在此次展览中首次集合展示。郑慕康《晋酒延龄》，1947年从冯超然的作品中 ，人们可以看出 ，其仕女画也基本延续了这一脉络传承，他早年师法改琦、费丹旭，进而上溯吴门唐寅、仇英 ，尤其到了中年，仕女的开相已经逐渐摆脱了改
、费瓜子脸、尖下巴的特征 ，脸型更偏向于饱满圆润。这种画风由冯超然影响到了其弟子学生
，如郑慕康  、陈小翠、张榖年 ，甚至在陆俨少早年偶尔为之的仕女画中也体现出了这类风格。本次展览特别展示了冯超然与其弟子的仕女题材展示 ，如冯超然《调鹦图》 、郑慕康《晋酒延龄图》、陆俨少《洛神图》等，可谓各美其美。多维增强观者美育体验馆方依托展品，围绕“冯超然”“陆俨少”艺术品牌 ，和上海雅昌艺术网信息科技有限公司首度合作 ，选取具有代表性的优秀作品结合展览公教活动推出系列文创。同时，馆方积极开展海派文化 、江南文化的研究展示，在为推出一系列品质高
、影响大 、覆盖广的优秀展览活动上下功夫 
，以满足广大市民对高品质精神文化生活的需求。作者 ：范昕编辑：姜方责任编辑 ：邢晓芳*文汇独家稿件，转载请注明出处
。